Definind Desenul

DESENUL

[Sursa Informativă: http://ursusfamily.narod.ru/Met.html şi

http://www.caricatura-ta.ro/news/Desenul-si-rolul-lui-in-lumea-artelor ]

Desenul este o artă prin care se poate reprezenta grafic o figură, un obiect , un peisaj pe o suprafaţă bidimensională. Transpunerea acestora se poate realiza cu ajutorul simbolurilor, linilor, sau punctelor. După cum bine realizăm din percepţia vizuală desenul poate fi colorat sau monocrom. De asemenea citându-l pe Henri Matisse, aflăm că desenul este transpunerea unei linii în jurul unei idei. Desenul face parte din categoria artelor vizuale.

Victor Ursu, despre Desenul Artistic:

“Desenele din peşteră redau foarte exact forma (animalelor). în desenele lor predomină silueta, abrisul, “pata”, volumul există şi reese din siluetă.

Desenul este îndeplinit sută la sută intuitiv şi nu există nici o picătură de ştiinţă sau teorie (modernă). Aici domină simţul, intuiţia, care cuprind aşa capacităţi ale omului ca caracterul formei, proporţiile, ritmul, relaţiile de ton (iaraşi-intuite).

Nici un savant în artele plastice din zilele noastre nu poate ajunje la nivelul desenelor omului primitiv (desenele se păstrează şi în zilele noastre în renumitele peşteri din Franţa).

Desenele din Grecia Antică, care s-au păstrat pe ceramica de uz casnic, iaraşi ne demonstrează cît de bine se poate reda volumul (forma) prin abrisul ei. Iaraşi – forma se “citeşte” foarte bine prin silueta ei. Se înţelege în aceste desene predomină silueta, iar forma este supusă. Orice olar grec, datorită faptului, că lucra intuitiv, desena, din punctul de vedere a zilelor noastre, excelent, foarte bine.

Şi aceşti olari desenau aşa de bine datorită faptului că intuiţia era descătuşată, fără greutăţile (petrele) ştiinţifice (perspectiva) ale construcţiei formei, care a apărut mai tîrziu în timpul “Renesans”.

În primele decenii ale Epocii Renaşterii, pînă la apăriţia academiilor de arte desenul păstra încă duhul artei greceşti, conţinea în măsura normală ştiinţa (perspectiva) şi percepţia sinceră, domina totuşi sinceretatea, ştiinţa ocupînd locul ei binemeritat, ca ajutor al artei, da nu ca dictator în arte.

Cel mai renumit reprezentant al desenului încă proaspăt, firesc, şi totodată întărit cu ştiinţele din domeniul perspectivei este Michelangelo Buonarotti, marele sculptor italian. În desenele autorului figurile umane par vii, pline de viaţă, spre deosebire de desenele de mai tîrziu din academiile de arte, care par împetrite, lipsite de viaţă.

În desenele care s-au păstrat, Michelangelo foloseşte un limbaj grafic foarte clar, în unele fragmente atît de clar, încît putem face analize metodice pentru studenţi. Putem găsi cheia cu ajutorul căreia autorul construieşte forma, pînă la un procedeu grafic.

Suprafaţa care construieşte forma este haşurată, la extreme este accentuată. Reiese că haşurarea se află între două linii, care sînt mai grase decît cîmpul haşurat. Dacă înlăturăm haşura rămîn doar cele două linii.

Ca regulă una dintre ele este mai întunecată, devinind dominantă.

În desenele de mai tîrziu Michelangelo utilizează tot mai des o singură linie, urmată de un cîmp haşurat, accentul este plasat pe linie care se extenuază pînă ce dispare, a două linie se subînţelege (datorită ritmului). Uşor se cere concluzia că la baza desenului autorului se află o sistemă formată din două linii sau o linie extenuată.

În zilele noastre majoritatea artiştilor plastici, designerii, arhitecţii ştiu bine despre relaţiile abris – formă în imagine.

Putem aduce ca exemplu mulţi autori şi curente. în calitate de modele ne pot servi şi desenele (implementate în pictură) a pictorului A. Kuprin. În desenele lui Kuprin abrisul trece mai evident în formă prin procedeul extenuării tonale, extenuare tonală, care, la rîndul ei, reese din haşurarea suprafeţelor care “pleaca” de la vederea noastră şi care, de fapt, ne dă senzaţia formei.

În desenul lui Kuprin “pata” are calitatea de dominantă dar într-o măsură mai mică decît în desenele de pînă la Epoca Renaşterii (pînă la apariţia disciplinei “Perspectiva”). Deci relaţia dominantă-abris – supusă-forma (perspectivă) în zilele noastre s-a schimbat, a devenit alta, forma a mai cîştigat cîteva poziţii din contul abrisului.

Dar asta nu înseamnă, că forma a devenit dominantă. Forma totuna rămîne supusă abrisului. Abrisul, deci, rămîne dominant.

Forma trebuie să domine evident şi pronunţat numai la disciplina “Perspectiva”, obiect strict ştiinţific. Acolo se studiază în profunzime construcţia formei, metodele de construcţie, situaţia obiectelor în spaţiu faţă de punctul nostru de vedere, teoria umbrelor, teoria oglindirii, etc.

Talentul autentic (artistic) conţine un anumit simţ al proporţiilor, al caracterului formei, al relaţiilor tonale, al relaţiilor culorilor şi alte multe nuanţe a artei vizuale. Talentul autentic (artistic) se deosebeşte de talentele mai mici în primul rînd prin perceperea abrisului, “petei”. Talentele artistice conţin o anumită logică a perceperii şi redării formei, logică foarte simplă şi foarte clară.

Talentul autentic conţine, în afară de un simţ dezvoltat al formei, culorilor, şi un anumit program, o anumită informaţie (în domeniul artistic), care, scoasă “la suprafaţă”, “crescută”, poate da nişte rezultate fantastice (Valeria Duca).

Talentul artistic se conţine în sesizarea abrisului şi nu în forma construită. Abrisul, ca dominantă în artele plastice, caracterizează clar şi exact talentul adevărat. Forma, ca construcţie, caracterizează savantul, omul de ştiinţă, poate – criticul de artă, poate – filosoful în domeniul artelor, poate – un profesor excelent, etc.

Deci, este firesc ca în natura omului (şi artiştilor plastici) să domine “pata”, abrisul, şi nu forma.

Procesul de sesizare a formei este următorul:

În primele fracţiuni de secundă ochiul uman vede numai abrisul.

În următoarele minute vederea umană “scanează’ forma – mai întîi generalizată, mai tîrziu pînă la cele mai mici detalii.

În ultimele secunde (după ce vederea devine suprasaturată de evaluarea formei) ochiul uman trece iaraşi la sesizarea abrisului.

Concluzia vine de la sine: sesizarea “petei” este prioritară pentru vederea umană.”